《大三儿》这样的纪录片，我嫌它太短了
文/KK大三儿说，他就像一个火车站的列车员，不停的送人，从没有一个回头的。
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《大三儿》片尾，导演佟晟嘉在分享时转述了这句话。
何止大三儿，我们所有人都这样。童年，小学，中学，大学，工作，成家，育子，养老。生活里，一段时间换一拨人，做别人生命的过客，做自己生命的过客，人生难得是欢聚，唯有别离多。
佟晟嘉回头了，给了他儿时的玩伴大三儿一部纪录片作为礼物。
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木心看人，才能、心肠、头脑，缺一不可。三者难平均。《大三儿》这部纪录片，才能、头脑或许差点，不过，单凭心肠，足够撑起全片。
《大三儿》其实不像一部纪录片，它的叙事老给我一种被精巧设计了的印象——比如在讨论去不去西藏的饭局上，各种闪回并现，使人有在看一部悬疑片的错觉。再就是进藏后，节奏紧凑的剪辑、自然与人事的交错，重重地踩在激烈昂扬的电影乐点上，让人怀疑导演是否拿捏好了做饭的火候，作为一部纪录片，是否油盐过重，大三儿可不是什么好莱坞式的超级英雄啊。
把《大三儿》同名的书看了，里面有导演、制片人和大三儿等人的自白。大家心平气和地反刍这趟“百感交集”的拍摄旅程，大三儿也将自己的行与思娓娓道来，从开端到最后抵达珠峰大本营，起承转合，是线性的。诚恳，掏心，这是文字的力量，能让你轻易走入当事人的心路，与其同行。
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影像的力量又是什么呢？它有哪些跟文字不同的特征和震撼人心的触点？它非得要像讲故事一样地正叙这段历史吗？
将一个时空打乱重组，并呈现出自己的意图，这才是影像工作者的使命。这也是蒙太奇最吸引人的地方。纪录片、非虚构，依然满足，而生活被重构了。
纪录片应该是什么样呢？没人能给个准确的定义。能定义的是，一旦全世界所有纪录片导演都按照纪录片“应有的样子”去拍，那么纪录片就离衰老不远了。
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是枝裕和说：“一个好电影要让观众走出影院后，思绪不单单停留在电影情节中，还要去想象剧中人物的明天。导演、剧本、剪辑都为此而存在。”
纪录片只是没有提前写好剧本的电影。何况大三儿本人就足以作为一个出色的剧本。
拍完《大三儿》之后的大三儿怎么样了，在执行制片人刘琦的口中，“三叔会经常给我发短信，‘怎么样了’，有的时候会聊一些‘娃子最近怎么样，是不是又着急忙慌’。我们在进后期的时候，他也会说‘你们是不是还在剪’，他会主动地问。”
影片上映了，虽然排片量很少，但对于大三儿来说，这是一个与世界接触的全新方式，之后的生活会怎样呢？依然如故，继续工作、买彩票，继续做一个“列车员”。不过我想，看过这部纪录片的人，或许都会回头了。
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《大三儿》导演与朴树
如果《大三儿》能像那些好莱坞影片，院线撤映后，出数字音像制品时弄个导演剪辑版，不为院线上映时那可怜的观众缘，剪辑也不用那么工整、费力，不用将多余的野心藏在多线穿插叙事背后，只是波澜不惊地将大三儿的生活更多地呈现出来，好好讲讲大三儿这辈子最重要的一个梦想。
苦，不就是生活吗，认清它，面对它。甜，生活里一定也有甜，享受它。
不然这样的纪录片，我嫌它太短了。 啥玩应呀 为保住菊花，这个一定得回复！ 没人回帖。。。我来个吧 LZ帖子给力，回复下吧 一直在看 支持，楼下的跟上哈~ 不错 支持下。。。 我只是路过，不发表意见 鄙视楼下的顶帖没我快，哈哈
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