包工头写书，黑道大哥转行做遗体修复，微纪录片势不可挡

小白兔

　　【金红棉纪实研究室】出品 | 行业观察7
　　本文共 2382 字
　　预计阅读时间：6 分钟
　　2019年2月1日，日视频播放量超过10亿的抖音（Tik Tok）平台发布首支纪录短片《我要更好》，记录下广州“无声”咖啡师范启良和其他九位用户的故事，点赞数日破十万。
　　以短视频发家的抖音母公司市场估值定为750亿美元，得到不少外媒关注，美国杂志Documentarytelevision 评论到：“抖音采用了适合移动设备使用的模式，主要内容由用户生产、短小精悍，在全球范围内下载量迅速超过10亿，或许未来将成为Facebook的挑战者。”
　　短视频井喷式增长，国人社会生活快消化发展，时间长短仿佛也成为衡量一部纪录片的重要维度。
　　毕竟，大部分人都希望能够跳过较长的情节铺垫，直达内容背后的包袱和涵义，获得更为迅速的精神升华与个人成长。在这样的情境下，微纪录片领域创作者进行着更深层次的探索。
　　
　　“你现在愿意为了一部纪录片打开电视坐在客厅里看两个小时？”
　　《了不起的匠人》总导演、知了青年创始人李武望这么问自己。
　　他的答案是不愿意。
　　1、单刀直入，扑面而来，短时间内引发观众共情
　　微纪录片一般是指时长为5—25分钟的纪录片，其题材更加现实化，与普通百姓生活息息相关。
　　例如2014创建、至今已形成庞大产业链体系的新媒体平台“一条”、“二更”， 都是具有“微记录”性质的互联网纪实产品，虽开设“摄影”、“艺术”、“美食”、“公益”、 “旅游”、“中国职人”、“人间故事”等各类专栏，但都离不开对社会小人物的生活现状的刻画：
　　不满键盘侠嘲讽底层工人，写书回击的包工头；
　　屡次入狱又出狱后，获得人生顿悟、改行做遗体修复师的黑道大哥；
　　误入公园相亲角、被“明码标价”震惊的英国老外
　　……
　　
　　“键盘侠说工地的人就是不读书的人就去做工，我说做工的人很认真好不好。”
　　
　　“（在监狱里）关了几年之后，忽然就顿悟了。”
　　
　　
　　“老一辈人总觉得年轻人有点‘瞎’，认为他们不知道什么对自己来说是最好的。”
　　“一条”创始人徐沪生称：“平台上线不到两年时，基础用户已达到 2000 万，日活跃量100 万，日收入近 100 万，公司现金储备近2亿。”
　　传统纪录片题材多以国家、环境、民俗、著名人物为主，引起观众的情感共鸣往往需要大量精心的前期铺设。
　　微纪录片独具匠心的选材视角、简洁明了的单线叙事、具有典型特征的人物形象，单刀直入，扑面而来，短时间内引发观众共情，从而获得广泛的传播。正如《乌合之众》中提到：“同一种族的所有人有着非常相似的本能与情感。大凡事情一旦涉入到情感领域 ，人与人之间的差距就消失了。”
　　今年春节过后，央视新闻推出时长约18分钟的微纪录片《总台除夕夜》。语言类节目导演赵越马不停蹄的脚步、为一两个字不断练习调整的闫妮和佟大为、“害怕被欧阳夏丹抢了风头”的央广主持人王冠……荧屏前的观众终于有机会了解央视春晚后台，目睹那些星光熠熠的背后，挥汗如雨、千钧一发的时刻。
　　2、碎片化传播语境下，微纪录片的使命
　　网络时代下，微纪录迎来了一个“白话文时代”，每一个人都可以参与其中。
　　但时间缩短是否意味着门槛的降低？答案并不尽然。
　　曾拍摄过《大同》《龙哥》《棉花》等多部优秀纪录片的导演周浩，笑谈“没有自信做短片”，在他看来，创作需要依附于时间的延续和生活的累积，“也许有一天我成熟了，就开始做短片了。”
　　纪录片与短片这两种概念似乎本身存在冲突，前者需要客观、长期地关注议题和人物，才能触碰到厚度、深度。后者为实现短时间内的记录内容最大化，只能讲述简单不复杂的内容，去“粗”取精，消除影响观众注意力的支线。
　　讲述亲人故事的《四个春天》拍摄4年，才雕刻出一个家庭面对时间流转、人生起落时超乎常人的豁达与坚韧；
　　获得奥斯卡最佳记录长片奖提名的《滑板少年》，追踪被拍摄者5年，才勾勒出种族歧视、父子隔阂、原生家庭影响等青年人成长中的困惑；
　　
　　《四个春天》：“香肠熏得好，燕子回巢，邻人送来腊梅苗”
　　今年即将上映的《零零后》，已连续10年跟踪00后孩子的成长，其总导演张同道表示：“我并未想到拍摄会持续十年之久，是生命成长过程的秘密诱使我不断前行：我总是好奇地想看到我的孩子们将会被时间塑造成什么模样。这部纪录片将会拍到什么时候？我无法回答。但我知道，这些孩子已经成长为我生命里一片生机葱茏的风景。”
　　而微纪录片系列《了不起的村落》，则把镜头对准中国古村落，那里有最后的驯鹿养殖部落鄂温克，有一年中大半时间都被落雪隔绝的新疆禾木村，有台湾原住民世代居住的孤岛兰屿……其单集片长仅10至20分钟，有观众予以好评，认为从中可以看到“人与土地相依相偎的情感”，也有网友质疑——“过于表面”、“小资”、“看不到真问题”、“ 只是概况式的展示”。
　　对此，总导演黎振亚说：“每部纪录片的使命是不一样的，我们能做得不多，就是为生我养我的土地做个存档。历史和社会的发展无法阻挡，但我们应该记得自己从哪里来。
　　每一集十分钟，就是为了适应碎片化传播；选择最典型的家庭、景色最美的那几天，把故事和景色拍到最美。如果我们的根本目的是把这些即将逝去的美好传递给下一代，那比起创作和自我表达，是不是引起他们的兴趣更重要？”
　　
　　微纪录片投入时间较短，主体的故事常被放在“放大镜”下，任由观众观看，迅速、猛烈的情感冲击仿佛一个巨大的蛛网，使人深陷其中。只有创作者具备缜密的整体构思、高超的访谈技巧、深度的理解与思考，才可能于短期内获得高质量的视觉素材。
　　兰州大学人类学博士生导师王海飞曾在接受GZDOC采访时提到：“过于简单直接的访谈，会使拍摄者难以进入到对方的世界里，难以深刻了解主体行为背后的文化系统，容易站在自己的角度上进行解读。”
　　3、纪录片要讲故事，“有话则长，无话则短”
　　无论如何，互联网生态孵化出了众多类型各异的非虚构故事，纪录片也需针对不同的场景来评估，时长并非特别的要求。
　　正如全国政协委员、纪录片导演王建国在接受《广电时评》采访时所表示的：“纪录片是要讲故事，这个故事有话则长，无话则短。短纪录片能把故事讲好，又契合当下的传播环境，是一种值得倡导的类型。”
　　真实，是纪录片最可贵的品质，无论长短，好的作品终归会在历史的大浪淘沙中留下来，成为捕捉瞬间、反映时代的秒针，胜过时间，胜过死亡。
　　湃客
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　　包工头写书，黑道大哥转行做遗体修复，微纪录片势不可挡
　　2019-03-19 08:26 来源：澎湃新闻 湃客
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　　以短视频发家的抖音母公司市场估值定为750亿美元，得到不少外媒关注，美国杂志Documentarytelevision 评论到：“抖音采用了适合移动设备使用的模式，主要内容由用户生产、短小精悍，在全球范围内下载量迅速超过10亿，或许未来将成为Facebook的挑战者。”
　　短视频井喷式增长，国人社会生活快消化发展，时间长短仿佛也成为衡量一部纪录片的重要维度。
　　毕竟，大部分人都希望能够跳过较长的情节铺垫，直达内容背后的包袱和涵义，获得更为迅速的精神升华与个人成长。在这样的情境下，微纪录片领域创作者进行着更深层次的探索。
　　“你现在愿意为了一部纪录片打开电视坐在客厅里看两个小时？”
　　《了不起的匠人》总导演、知了青年创始人李武望这么问自己。
　　他的答案是不愿意。
　　1、单刀直入，扑面而来，短时间内引发观众共情
　　微纪录片一般是指时长为5—25分钟的纪录片，其题材更加现实化，与普通百姓生活息息相关。
　　例如2014创建、至今已形成庞大产业链体系的新媒体平台“一条”、“二更”， 都是具有“微记录”性质的互联网纪实产品，虽开设“摄影”、“艺术”、“美食”、“公益”、 “旅游”、“中国职人”、“人间故事”等各类专栏，但都离不开对社会小人物的生活现状的刻画：
　　不满键盘侠嘲讽底层工人，写书回击的包工头；
　　屡次入狱又出狱后，获得人生顿悟、改行做遗体修复师的黑道大哥；
　　误入公园相亲角、被“明码标价”震惊的英国老外
　　……
　　“键盘侠说工地的人就是不读书的人就去做工，我说做工的人很认真好不好。”
　　“（在监狱里）关了几年之后，忽然就顿悟了。”
　　“老一辈人总觉得年轻人有点‘瞎’，认为他们不知道什么对自己来说是最好的。”
　　“一条”创始人徐沪生称：“平台上线不到两年时，基础用户已达到 2000 万，日活跃量100 万，日收入近 100 万，公司现金储备近2亿。”
　　传统纪录片题材多以国家、环境、民俗、著名人物为主，引起观众的情感共鸣往往需要大量精心的前期铺设。
　　微纪录片独具匠心的选材视角、简洁明了的单线叙事、具有典型特征的人物形象，单刀直入，扑面而来，短时间内引发观众共情，从而获得广泛的传播。正如《乌合之众》中提到：“同一种族的所有人有着非常相似的本能与情感。大凡事情一旦涉入到情感领域 ，人与人之间的差距就消失了。”
　　今年春节过后，央视新闻推出时长约18分钟的微纪录片《总台除夕夜》。语言类节目导演赵越马不停蹄的脚步、为一两个字不断练习调整的闫妮和佟大为、“害怕被欧阳夏丹抢了风头”的央广主持人王冠……荧屏前的观众终于有机会了解央视春晚后台，目睹那些星光熠熠的背后，挥汗如雨、千钧一发的时刻。
　　2、碎片化传播语境下，微纪录片的使命
　　网络时代下，微纪录迎来了一个“白话文时代”，每一个人都可以参与其中。
　　但时间缩短是否意味着门槛的降低？答案并不尽然。
　　曾拍摄过《大同》《龙哥》《棉花》等多部优秀纪录片的导演周浩，笑谈“没有自信做短片”，在他看来，创作需要依附于时间的延续和生活的累积，“也许有一天我成熟了，就开始做短片了。”
　　纪录片与短片这两种概念似乎本身存在冲突，前者需要客观、长期地关注议题和人物，才能触碰到厚度、深度。后者为实现短时间内的记录内容最大化，只能讲述简单不复杂的内容，去“粗”取精，消除影响观众注意力的支线。
　　讲述亲人故事的《四个春天》拍摄4年，才雕刻出一个家庭面对时间流转、人生起落时超乎常人的豁达与坚韧；
　　获得奥斯卡最佳记录长片奖提名的《滑板少年》，追踪被拍摄者5年，才勾勒出种族歧视、父子隔阂、原生家庭影响等青年人成长中的困惑；
　　《四个春天》：“香肠熏得好，燕子回巢，邻人送来腊梅苗”
　　今年即将上映的《零零后》，已连续10年跟踪00后孩子的成长，其总导演张同道表示：“我并未想到拍摄会持续十年之久，是生命成长过程的秘密诱使我不断前行：我总是好奇地想看到我的孩子们将会被时间塑造成什么模样。这部纪录片将会拍到什么时候？我无法回答。但我知道，这些孩子已经成长为我生命里一片生机葱茏的风景。”
　　而微纪录片系列《了不起的村落》，则把镜头对准中国古村落，那里有最后的驯鹿养殖部落鄂温克，有一年中大半时间都被落雪隔绝的新疆禾木村，有台湾原住民世代居住的孤岛兰屿……其单集片长仅10至20分钟，有观众予以好评，认为从中可以看到“人与土地相依相偎的情感”，也有网友质疑——“过于表面”、“小资”、“看不到真问题”、“ 只是概况式的展示”。
　　对此，总导演黎振亚说：“每部纪录片的使命是不一样的，我们能做得不多，就是为生我养我的土地做个存档。历史和社会的发展无法阻挡，但我们应该记得自己从哪里来。
　　每一集十分钟，就是为了适应碎片化传播；选择最典型的家庭、景色最美的那几天，把故事和景色拍到最美。如果我们的根本目的是把这些即将逝去的美好传递给下一代，那比起创作和自我表达，是不是引起他们的兴趣更重要？”
　　微纪录片投入时间较短，主体的故事常被放在“放大镜”下，任由观众观看，迅速、猛烈的情感冲击仿佛一个巨大的蛛网，使人深陷其中。只有创作者具备缜密的整体构思、高超的访谈技巧、深度的理解与思考，才可能于短期内获得高质量的视觉素材。
　　兰州大学人类学博士生导师王海飞曾在接受GZDOC采访时提到：“过于简单直接的访谈，会使拍摄者难以进入到对方的世界里，难以深刻了解主体行为背后的文化系统，容易站在自己的角度上进行解读。”
　　3、纪录片要讲故事，“有话则长，无话则短”
　　无论如何，互联网生态孵化出了众多类型各异的非虚构故事，纪录片也需针对不同的场景来评估，时长并非特别的要求。
　　正如全国政协委员、纪录片导演王建国在接受《广电时评》采访时所表示的：“纪录片是要讲故事，这个故事有话则长，无话则短。短纪录片能把故事讲好，又契合当下的传播环境，是一种值得倡导的类型。”
　　真实，是纪录片最可贵的品质，无论长短，好的作品终归会在历史的大浪淘沙中留下来，成为捕捉瞬间、反映时代的秒针，胜过时间，胜过死亡。
　　关键词 >> 微纪录片,短视频,纪录片
　　

ZGB

楼猪V5啊。。

gp08888

好，很好，非常好！

Siva

无论是不是沙发都得回复下

麟式莪

我擦！我要沙发！

szbaxz

在撸一遍。。。

一叶飘然

一直在看

feilove1007

报告！别开枪，我就是路过来看看的。。。

cxsb888888

求沙发。。。

altec

鼎力支持！！