纪录片的许多镜头是描述对象的各种姿态和运动的，它们之间要组接得自然流畅的话，就要考虑表现运动和静止姿态的不同画面之间如何才能不显得突兀、生硬。从实践中人们认识到，表现主体静止姿态的画面最好与同样表现主体静止姿态的画面组接，这叫“静接静”；而表现主体运动的画面最好与同样表现主体运动的画面相组接，这叫“动接动”。如此的画面组接能够最大限度地降低画面之间的不连贯性，使表现静态和动态的不同画面能够显得流畅自然。
比如一段采访运动员的镜头，有他在场上运动的镜头，有他走下运动场、坐到板凳上休息的镜头，也有主持人采访他在休息的镜头。此时要将采访镜头与前面的一些镜头连接起来，依据“静接静”的原则，不应直接将他在场上运动的镜头与采访他的镜头相连接，而应该将他从动到静的镜头，即下场、坐下的镜头与采访的镜头相连接，这样就是静接静的连贯，而不是动接静的突兀。再比如同样是表现一段与体育运动有关的活动，有体操运动员在场上进行各种项目的激烈竞争，有场下观众的屏气凝神，在从观众的鼓励到场上运动员的各种项目运动表现的转换中，应该避免直接将静态的观众画面和动态的运动员画面直接连接起来，最好是找到一个运动员从场下走到场上开始准备和投入比赛的画面，如此它就将静态的观众画面和动态的运动员比赛画面较连贯地组接了起来，而不会显得过于突兀。但接下来持续地表现观众鼓励和运动员比赛的画面时，则可以省略运动员上场的过渡画面了，因为热烈的气氛和快速的节奏使得不同场面的直接转换不会再有生硬的感觉了，当代的许多电影也往往倾向于运用这种直接的组接“切”，而不用任何过渡了。 |
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