医疗纪录片《生门》以医院产科的新生作为主题, 讲述了40位产妇的生产故事。该纪录片通过对视听语言要素的合理运用, 将产房这个特殊的场景记录在镜头之下, 展现了孕妈妈们的“新生”与“死亡”。《生门》中的视听语言更真实地呈现了家庭伦理、医患关系, 并以艺术化的表达反映深刻的社会问题。 一、医疗纪录片《生门》的视觉语言分析 视觉语言是指影视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式, 体现创作构思的各种手段和技法, 主要包括画面构图、镜头运动、色彩、拍摄角度、景别等表达方式。1医疗纪录片是一种特殊的纪录片类型, 出现的时间并不长。国内首部医疗纪录片《医》于2014年在凤凰网上线, 第一次真实反映了医生这个群体的工作环境与生存状态。医疗纪录片的画面与叙事要求很高, 要注重艺术化的表达, 保证可观赏性, 更要客观记录医生与病患的现状。所以在镜头运动、拍摄角度以及景别的处理上都有不少的挑战。 (一) 镜头运动。 长镜头就是在一段持续时间内连续拍摄的、占用胶片较长的镜头。2通过连续的时空运动呈现出真实的画面, 是一种特殊的纪实风格。医疗纪录片《生门》的开场便是一个长镜头, 摄像机穿过医院狭长的走廊, 忙碌的护士、拥挤的病人、走廊里的病床等都随着镜头的移动缓缓呈现在屏幕上。镜头从走廊进入病房, 最后延伸到窗外, 出现“生门”二字。这个长镜头一共持续了30秒, 记录了产区病房中医生、病人以及家属的状态, 带给观众真实感、现场感与参与感, 长镜头具有的时空特性能够呈现出时间与空间的完整, 将现场画面与声音完全地记录, 在片头的长镜头中, 走廊里的声音、婴儿的哭声也伴随着画面展示出来, 拍出了产房生活的原汁原味。 平行蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创, 按照情节发展的时间流程、因果关系来切分组合镜头、场面以及段落, 引导观众理解剧情。3医疗纪录片《生门》中有大量的镜头切换使用了平行蒙太奇的手法, 比如产妇夏锦菊在产子后的场景, 病房里与病房外来回跳跃的平行剪辑:夏锦菊在病房里命悬一线, 夏锦菊刚出生的孩子被护士悉心照料, 夏锦菊的父亲在病房外焦急等候这三个镜头来回切换。这种平行蒙太奇真实再现了那一刻产房内外的场景, 加强了影片的节奏, 相互烘托形成对比, 让观众体会到母亲在死亡边缘徘徊, 而另一边则迎来新生。 (二) 拍摄角度与视角。 医疗纪录片《生门》中运用了大量的俯拍镜头, 探究其原因, 首先是由于拍摄空间限制。医院病房、产房手术室等空间都较为狭窄, 为了更好地呈现病房内的全景, 只能用俯拍镜头来拍摄。其次, 俯拍镜头也是换了角度来观察世界, 将观众从一般的平行视角中解放出来, 在《生门》中, 俯拍镜头就像上帝在观望着人类的生活, 将观众代入真实的场景与情感中去。 医疗纪录片最重要的内核就是“真”, 不允许有任何捏造的“事实”, 第三人称视角就是采用了一个相对客观的角度, 从旁观者的角度去观察。纪录片《生门》中有很多这样的例子, 例如镜头跟随着医生查房, 在一旁记录医生、产妇、家属的表情与行为;手术室中, 镜头中的医生正在紧张地抢救病人, 而镜头在背后冷静地跟随拍摄, 并在后期剪辑中让观众和摄像机保持统一视角。第三人称视角将观众代入镜头, 身临其境般地去感受现场最真实的情况, 为当下紧张的医患关系提供了一个旁观者角度, 去观察、去反思。 (三) 景别处理。 特写镜头也是由导演格里菲斯等人创造的, 用来拍摄人物的面部、人体的局部以及物体的细节等。纪录片《生门》中经常运用特写镜头来表现人物以及细节。例如手术台上的产妇听见新生儿的啼哭激动地流下泪水时, 对脸部的特写;医生在手术时拧干止血绷带, 对沾满血液的手部的特写;紧张的手术中医生皱起眉头十分担忧, 对面部表情的特写等。特写镜头的运用能很好地积累情绪, 推动剧情发展, 对动作或者细节的强调也能提升该事物在影片中的意义。 二、医疗纪录片《生门》的听觉语言分析 纪录片的听觉语言一般分为客观声音与主观声音, 前者是指在拍摄过程中记录下来的客观存在的声音, 如人物同期声、自然声响等, 能够证明纪录片的真实性, 是画面镜头的延伸, 也是时空同一的佐证。后者是指纪录片在后期剪辑过程中人为添加的声音, 如旁白解说词、背景音乐以及模拟音效等, 起到烘托、渲染、加强的效果。1不论是客观声音还是主观声音, 都要在保证纪录片真实性的同时兼顾艺术性表达的效果。 (一) 同期声的使用。 同期声是指在纪录片拍摄过程中记录到的客观存在的真实声音。在纪录片的众多视听元素中, 同期声与画面的紧密关系使得它成为反映真实性的一个重要元素。4医疗纪录片《生门》从始至终都采用同期声的方式来拍摄, 并没有旁白解说的声音, 而另一部医疗纪录片《人间世》则大量运用了旁白解说的声音。例如纪录片《人间世》中第一集“救命”中, 片头一开始便是旁白, 以“我”这个第一人称来解说画面内容。同样是紧急救援的场景, 纪录片《生门》却采用不同的声音表现方式。究其原因, 一是因为同期声能真实客观地记录当下发生的事实, 不用旁白解说的声音去过多引导, 让观众看到画面、听到声音的同时自行判断;二是因为医疗纪录片《生门》的特殊性, 片中有很多鲜血淋漓的生育场景, 其中有产妇痛苦的叫喊、医生焦急的劝说、婴儿稚嫩的啼哭等, 同期声能够向观众提供真实的、强烈的、客观的、鲜活的画面, 完整展示事件发展的过程。 (二) 背景音乐的运用。 纪录片中对音乐的合理运用, 除了更好地表现真实外, 更能起到引导观众的情绪、刻画人物形象、深化主题等作用, 合理运用音乐也能弥补画面和现场音响的不足。5 在纪录片《生门》中, 伴随着产妇李双双的孩子出生, 插曲《妈妈爱你》缓缓传出:“宝贝亲亲, 你此刻终于降临, 静静聆听, 微若心跳频率, 呵护着你, 抚摸小小的身躯, 捧在手心, 拥有着你。”就像母亲在孩子耳边低吟浅唱, 既欢迎孩子的到来, 又带着一丝忧虑, 巧妙地借助音乐来渲染气氛, 催生观众情绪, 引起共鸣。在纪录片的最后, 轻快的音乐响起, 画面中夏锦菊出院, 曾宪春来接双胞胎回家, 大家都满面笑容。 轻快的乐曲让画面更加活泼生动, 舒缓哀叹的曲调让画面显得更加沉重。不同的背景音乐风格对画面的剪辑起到决定性的作用, 将这场“生育战争”刻画得更加深入人心。 三、医疗纪录片《生门》的视听语言特点 (一) 真实记录与人文关怀。 纪录片《生门》运用长镜头完整地记录某一时空场景中的画面, 运用平行蒙太奇再现了同一时间不同空间场域下的情节线索, 运用俯拍镜头跳出平行视角来观察, 运用特写镜头将真实的表情与细节一一展现, 运用同期声记录下产妇的痛苦与喜悦, 这些视听语言真实地记录了为“生育之战”拼尽全力、竭尽所能的产妇与医生们。《生门》以真实呈现和平行叙事的手法, 将镜头背后的家庭矛盾与深刻的社会问题都展示在屏幕之上, 彰显了人文关怀。 “有时去治愈, 常常去帮助, 总是去安慰。”这是医生特鲁多的名言。《生门》运用视听语言让镜头去接近医患之间最本真的状态, 带给观众最大限度的真实。 (二) 合理渲染与促进反思。 纪录片《生门》中常常运用大量的场景来描述产妇的艰难状况, 对后续的救援与生产进行铺垫。其创作目的主要有两点。一是关注“生产”这个现实题材, 构建“新生”与“死亡”的话题, 加深公众对生命的敬畏;二是肩负社会责任, 还原医疗行业的真实状况, 促进社会对当下紧张的医患关系的反思:到底是医生态度不好, 还是病人要求过分?是病人太多, 还是医疗资源的短缺造成这样的局面? 四、结语 作为一种特殊的纪录片题材, 医疗纪录片正在获得越来越多人的关注。相较于西方的优质医疗纪录片, 中国的医疗纪录片还在起步阶段。《生门》与《人间世》都是优秀的作品, 但与美国的《波士顿医疗组》相比, 在视听语言的表现上还有差距, 希望能多学习借鉴。 注释 1 (4) 吴涛.生态纪录片的视听语言研究[D].曲阜师范大学, 2012. 2 单艳秀.长镜头在纪录片中的运用与发展[J].现代视听, 2012 (2) :51-54. 3 李铭, 廖芳.试论蒙太奇手法的类型[J].电影文学, 2008 (17) :25. 4 刘敏.浅论纪录片中同期声的应用[J].电影评介, 2010 (17) :9-14. 5 何贤德.纪录片中音乐的魅力与应用[J].新闻研究导刊, 2017 (12) :129-130. |
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